Never Mind The Bollocks, Here's The Sex Pistols

En marzo de 1977, los Sex Pistols entraron en Wessex Sound Studios, en el norte de Londres, con el productor Chris Thomas —que venía de trabajar con los Beatles y Pink Floyd— para grabar su único álbum de estudio. El problema era que su bajista, Sid Vicious, no sabía tocar lo suficientemente bien como para grabar el disco entero. La solución fue tan pragmática como reveladora: el guitarrista Steve Jones cogió el bajo y tocó una octava por debajo de su propia guitarra, doblándose a sí mismo. Chris Thomas lo contó en las notas del reedición de 2012: pusieron una pista de guitarra y batería casi a primera vista, y cuando no sabían qué hacer después, Thomas le pidió a Jones que probara con el bajo. Jones simplemente replicó lo que ya había tocado, una octava más abajo. Ese gesto accidental —un guitarrista haciéndose pasar por bajista— es el origen de esa pared de sonido que aplasta desde el primer segundo.

Mientras grababan, Queen estaba en el estudio de al lado registrando News of the World. Johnny Rotten lo recordó en una entrevista con Rolling Stone: Brian May le preguntó si quería hacer coros en su disco. Rotten fue, observó cómo Freddie Mercury grababa cada línea por separado —a veces palabra por palabra— y volvió a su estudio. «Yo tenía una toma y punto; dos si me equivocaba», dijo. El contraste no podía ser más nítido.

El crédito de producción del disco dice, literalmente, «Chris Thomas or Bill Price» —con una «o» en lugar de una «y»— porque cada uno produjo canciones distintas en sesiones separadas. Thomas se fue a otros proyectos a mitad del proceso y Price continuó solo con varias pistas. Nadie intentó disimularlo.