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QUADROPHENIAQUADROPHENIATHE WHO
Rock · disco

Quadrophenia

THE WHO

El detalle

Daltrey golpeó a Townshend durante los ensayos, la gira arrancó con Moon desplomado en escena y un fan del público terminó el concierto a la batería. El disco que debía salvar a The Who casi los destruye.

Sello
Track Records
Año
1973
País
GB

Para 1971, The Who vivían entre Rolls-Royces y piscinas. Los mods —el público que los había hecho— eran historia. Pete Townshend lo sabía, y lo que garabateó una tarde junto al Támesis, en un estado de ánimo triste y solitario según sus propias palabras, era un intento de volver: una ópera rock sobre Jimmy, un chico mod con cuatro personalidades en guerra, cada una asociada a un miembro de la banda. Un tipo duro. Un romántico. Un lunático. Un hipócrita. La banda, la discográfica, el manager y varios críticos le dijeron que no escribiera otra pieza conceptual. «Nunca les hice caso, claro», declaró.

La grabación duró dieciséis meses discontinuos. Entwistle y Daltrey grababan álbumes en solitario. Moon llegaba a las sesiones borracho y acompañado. El nuevo estudio de la banda en Battersea seguía en construcción, y tuvieron que grabar en el estudio móvil de Ronnie Lane. Es el único álbum de The Who compuesto íntegramente por Townshend.

Luego llegó la gira. Townshend quería que el pianista que había tocado en el disco se uniera en directo; Daltrey se negó. La solución fueron cintas de respaldo pregrabadas. Los ensayos se redujeron a dos días; uno terminó antes de tiempo porque Daltrey golpeó a Townshend tras una discusión. El 5 de noviembre de 1973, noche de Guy Fawkes, primera fecha en Newcastle, las cintas fallaron repetidamente. Cuando arrancó 5:15, la sincronía llegó con quince segundos de retraso. Townshend agarró al técnico de sonido del cuello, lo arrastró por encima de la mesa de mezclas hacia el centro del escenario, destrozó su guitarra en el suelo y arrancó los cables del equipo antes de abandonar la escena. Dos semanas después, en San Francisco, Moon colapsó en escena y un fan del público terminó el concierto a la batería.

Para el final de la gira, solo cinco canciones del disco permanecían en el repertorio. No volvieron a tocarlo completo hasta 1996.

En 2011, Townshend declaró a Billboard: «Creo que es el último gran álbum de The Who.» Quizá tenía razón. O quizá eso era exactamente lo que el disco se había propuesto evitar.

Síntesis con IA a partir de

Guitar.com / The Times · Rock and Roll Globe · In The Studio with Redbeard · PopMatters · Louder Sound · Goldmine Magazine · Billboard · thewho.com · petetownshend.net

Escucha con atención

Cosas que se oyen mejor cuando sabes que están ahí. Quédate con una y búscala cuando lo escuches.

01

I Am the Sea

En la apertura, cuando entran las olas y la lluvia, la voz de Daltrey canta fragmentos de los cuatro leitmotivs de las personalidades de Jimmy entrelazados: todo el sistema conceptual del álbum —las cuatro caras de un mismo personaje, los cuatro miembros de la banda— comprimido antes de que empiece la primera canción.

02

5:15

La canción que hizo explotar a Townshend en Newcastle: cuando entra, lleva dentro la cadena entera —el veto de Daltrey al pianista, las cintas de respaldo, el colapso en directo— aunque en el disco suene perfecta.

Valores · dónde cae este discoCada eje cuelga de un hecho documentado. Sin fuente, es cero. No es una nota. Toca uno para ver por qué.

Nudo · 9 caminos pasan por aquí dentro del mapa.

Conexiones

Cada disco es una puerta a otros. Sigue el hilo — toca uno para seguir leyendo.

TOMMYTHE WHO
Sigue con · Viene de

Tommy

The Who · 1969

El formato de ópera rock con narrativa continua y leitmotivs recurrentes; Quadrophenia fue concebida explícitamente para superar y reemplazar a Tommy en los conciertos en directo

SGT. PEPPER'S LONELYTHE BEATLES
Viene de

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band

The Beatles · 1967

El modelo del álbum conceptual de rock como obra total con identidad propia más allá de los singles, que Townshend tomó como vara de medir para sus ambiciones con Quadrophenia

OGDENS' NUT GONE FLASMALL FACES
Viene de

Ogdens' Nut Gone Flake

Small Faces · 1968

El formato de álbum conceptual brit con narrativa de clase trabajadora y personaje protagonista; el vínculo es también material: Quadrophenia se grabó en el estudio móvil de Ronnie Lane, bajista de Small Faces

THE KINKS ARE THE VITHE KINKS
Viene de

The Kinks Are the Village Green Preservation Society

The Kinks · 1968

El retrato de la identidad británica de clase trabajadora como materia de un álbum conceptual; Townshend y Ray Davies compartían el universo mod y la voluntad de hacer del rock un documento social inglés

THE WALLPINK FLOYD
Dejó huella en

The Wall

Pink Floyd · 1979

El formato de doble álbum conceptual con protagonista alienado y estructura de ópera rock; Roger Waters citó las óperas rock de The Who como referencia directa en la concepción de The Wall

SETTING SONSTHE JAM
Dejó huella en

Setting Sons

The Jam · 1979

El concepto de álbum narrativo sobre juventud británica de clase trabajadora; Paul Weller, declarado discípulo de Townshend y heredero de la estética mod que Quadrophenia codificó, construyó Setting Sons sobre ese mismo molde

AMERICAN IDIOTGREEN DAY
Dejó huella en

American Idiot

Green Day · 2004

El formato de ópera rock punk con protagonista adolescente alienado; Billie Joe Armstrong citó explícitamente Quadrophenia como referencia directa en la concepción del álbum

NEVER MIND THE BOLLOSEX PISTOLS
Dejó huella en

Never Mind The Bollocks, Here's The Sex Pistols

Sex Pistols · 1977

el revival mod de finales de los 70s se alimentó directamente de la nostalgia urbana británica que Quadrophenia había capturado

Si la encuentras, cógela

Doble LP original (1973)

Incluía libreto con fotografías en blanco y negro de Ethan Russell y un monólogo escrito por un mod anónimo que extendía la narrativa más allá de la música.

Edición con libreto encuadernado en la funda interior, sello Track Records impreso.

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