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Rock · disco

Marquee Moon

TELEVISION

El detalle

Verlaine y su futuro compañero de banda se fugaron juntos de un internado en Delaware con la intención de ser poetas, no músicos. El apellido artístico lo tomó de un poeta simbolista francés del siglo XIX.

Sello
Elektra Records
Año
1977
País
US

Tom Verlaine —nacido Tom Miller, apellido tomado del poeta francés Paul-Marie Verlaine— llegó a Nueva York con Richard Hell después de fugarse de un colegio en Delaware. Querían escribir poesía. Que acabaran formando una banda fue casi un accidente; que esa banda grabara un disco sin que nadie les dijera cómo hacerlo fue una decisión muy deliberada.

Cuando Television firmó con Elektra en 1976, Verlaine ya había rechazado grabar con Brian Eno para Island Records. No quería un productor con criterio propio. Elektra le negó la autoproducción pero aceptó un compromiso: podía elegir al ingeniero. Lloyd lo explicó sin rodeos: buscaban a alguien que «supiera moverse en el estudio y quisiera ser productor, pero que estuviera empezando». Alguien que no pudiera imponerse. Así llegaron a Andy Johns.

El material llevaba años rodado. Seis de los ocho temas habían sido tocados en directo desde 1974, algunos desde antes. Lloyd los describió como «codificados». La canción 'Marquee Moon' comenzó como una balada acústica en 1974 y fue grabada en una sola toma que el batería Billy Ficca creyó que era un ensayo. Lo que suena como una improvisación de casi diez minutos sin red es la toma definitiva. Sin efectos. Lloyd lo dejó escrito: «Solo guitarras directas a los amplificadores».

La portada llegó por el mismo camino: Verlaine era amigo de Patti Smith, Smith era amiga de Robert Mapplethorpe —que ya había fotografiado a Smith para Horses—, y Mapplethorpe fotografió la sesión. Verlaine llevó los negativos a una copistería del barrio e indicó al empleado que manipulara los mandos de la máquina. Los colores extraños y las manchas del resultado accidental se convirtieron en la portada definitiva.

El disco no entró en el Billboard en Estados Unidos. En el Reino Unido llegó al puesto 28 y los singles entraron en el Top 30. Verlaine, que siempre pensó que estaba haciendo pop, se encontró con que sus canciones duraban diez minutos y con que nadie en su país las quería escuchar.

Síntesis con IA a partir de

Damien Love / Uncut (entrevista a Richard Lloyd, 2012) · Diffuser.fm · Guitar Player · Songfacts · University of Iowa / Downtown Pop Underground · CBS News · Tracking Angle

Escucha con atención

Cosas que se oyen mejor cuando sabes que están ahí. Quédate con una y búscala cuando lo escuches.

01

Marquee Moon

Cuando la canción despega en su tramo central: las dos guitarras se entrelazan sin efectos, directas al amplificador, y lo que suena como una jam espontánea es la toma definitiva, grabada de una vez porque el batería creyó que era un ensayo

02

A lo largo de todo el disco: ninguna guitarra lleva efectos, todo va directo al amplificador; el sonido limpio y algo áspero no es una elección estética abstracta, es la consecuencia de que Verlaine no quería que nadie le dijera qué hacer en el estudio

Valores · dónde cae este discoCada eje cuelga de un hecho documentado. Sin fuente, es cero. No es una nota. Toca uno para ver por qué.

Nudo · 11 caminos pasan por aquí dentro del mapa.

Conexiones

Cada disco es una puerta a otros. Sigue el hilo — toca uno para seguir leyendo.

THE VELVET UNDERGROUTHE VELVET UNDERGROUND
Sigue con · Viene de

The Velvet Underground & Nico

The Velvet Underground · 1967

La textura de guitarra abrasiva y la actitud de rechazo al virtuosismo convencional; Verlaine admiraba a los Velvets y críticos como Damien Love los señalan como influencia rastreable directa en el disco

HORSESPATTI SMITH
Viene de

Horses

Patti Smith · 1975

La red del underground neoyorquino (CBGB, Mapplethorpe) y el modelo de rock con ambición poética; Smith y Verlaine fueron pareja y colaboradores, y Mapplethorpe fotografió ambas portadas

SPIRITUAL UNITYALBERT AYLER
Viene de

Spiritual Unity

Albert Ayler · 1964

El uso de escalas inusuales y la libertad expresiva del solista que arriesga sin red; Verlaine citó a Ayler como uno de sus ídolos y su estilo de solo —que parecía poder no resolver— bebe directamente de esa tradición de free jazz

REVOLVERTHE BEATLES
Viene de

Revolver

The Beatles · 1966

La técnica de doblar partes de guitarra (double tracking) que Richard Lloyd aplicó en el disco; Lloyd declaró explícitamente que tomó esa técnica de las producciones de los Beatles

THE VELVET UNDERGROUTHE VELVET UNDERGROUND, NI
Viene de

The Velvet Underground & Nico 45th Anniversary

The Velvet Underground, Nico · 1967

Tom Verlaine y Richard Lloyd crecieron escuchando este disco en la misma escena neoyorquina del Lower East Side; la guitarra entrelazada sin adornos viene de aquí

BOYU2
Dejó huella en

Boy

U2 · 1980

The Edge declaró que Marquee Moon le lanzó como músico y le hizo preguntarse qué podía hacer él con la guitarra; intentó replicar el sonido de dos guitarras de Television con una sola guitarra y efectos

UNKNOWN PLEASURESJOY DIVISION
Dejó huella en

Unknown Pleasures

Joy Division · 1979

Stephen Morris citó Marquee Moon como álbum favorito; críticos documentan que el entrelazado de guitarras de Television influyó directamente en la textura sonora de Joy Division

MURMURR.E.M.
Dejó huella en

Murmur

R.E.M. · 1983

Michael Stipe declaró que Television le cambió la vida; el entrelazado de guitarras de Verlaine y Lloyd es citado como influencia directa en el enfoque guitarrístico de R.E.M.

DAYDREAM NATIONSONIC YOUTH
Dejó huella en

Daydream Nation

Sonic Youth · 1988

Billboard documentó en 2003 que Marquee Moon fue una influencia clara en Sonic Youth; el trabajo de doble guitarra entrelazada y la ambición de largo aliento de los temas son la herencia más audible

IS THIS ITTHE STROKES
Dejó huella en

Is This It

The Strokes · 2001

El sonido de doble guitarra angular de Albert Hammond Jr. y Nick Valensi es citado como producto directo del modelo de Verlaine y Lloyd; Julian Casablancas nombró su banda paralela The Voidz en referencia directa al entorno de Richard Hell

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