RockTommy
TOMMYTHE WHO
Rock · disco

Tommy

THE WHO

El detalle

La canción que salvó el disco, 'Pinball Wizard', fue escrita a toda prisa para impresionar a un solo crítico que era fanático del pinball. Sin ese capricho, Tommy podría no haber existido tal como lo conocemos.

Sello
Track Records
Año
1969
País
GB

En 1968, Pete Townshend tenía un problema que no era de canciones. The Who llevaba años fabricando singles de tres minutos para un público que él llamaba de «Maximum R&B», y Townshend sentía que eso se había agotado. Ese mismo año, un amigo le puso en las manos un libro del gurú Meher Baba, señalándole que muchas de las ideas que Townshend ya había expuesto prefiguraban las enseñanzas de Baba. Townshend las leyó y encontró ahí lo que buscaba: una forma de llevar la espiritualidad a la música popular, de llegar a audiencias que no pisaban un club de rock.

Lo que salió de ese encuentro fue la historia de Tommy: un niño que, al presenciar cómo su padre mata al amante de su madre al volver de la Primera Guerra Mundial, queda sordo, mudo y ciego. Townshend explicó que Tommy sufría «el resultado de sus padres siendo brutalizados por el hecho de que se enamoraron durante una guerra». La privación sensorial del chico era el símbolo que necesitaba: el aislamiento espiritual convertido en cuerpo.

Compuso la historia en un pequeño estudio montado en su propia casa. Cuando se la mostró a sus compañeros de banda, la respuesta fue, en el mejor de los casos, indiferente. El único que se convirtió en aliado fue Kit Lambert, productor y mánager del grupo. Así que Townshend siguió.

Luego vino el momento que casi lo deshace. Reprodujo una versión preliminar para el crítico Nik Cohn, que no quedó impresionado. Ambos concluyeron que las tragedias de la historia necesitaban algo que las aligerara. Townshend sabía que Cohn era un entusiasta del pinball. Escribió apresuradamente «Pinball Wizard» y The Who la grabaron en el invierno de 1969; la colocaron en medio de la cara tres, y Cohn llamó a Tommy «una obra maestra».

El disco doble, con 24 canciones y 75 minutos, salió en mayo de 1969. Alcanzó el número 2 en las listas británicas y reentró en las estadounidenses durante 126 semanas, más que cualquier otro álbum de la banda. Quizá lo que Cohn oyó en «Pinball Wizard» no fue solo una melodía más alegre, sino la prueba de que Townshend era capaz de sostener el peso de lo que había construido sin hundirse en él.

Síntesis con IA a partir de

Rolling Stone · Far Out Magazine · Ultimate Classic Rock · Historia Hoy · Futuro Chile · thewho.com

Escucha con atención

Cosas que se oyen mejor cuando sabes que están ahí. Quédate con una y búscala cuando lo escuches.

01

Pinball Wizard

En la intro, la guitarra acústica entra sola con un patrón rítmico insistente antes de que llegue cualquier otra cosa: es el momento en que una canción escrita para convencer a una sola persona tuvo que cargar con el peso de todo el álbum.

02

Overture

En la obertura instrumental que abre el disco, los temas que volverán a lo largo de las cuatro caras aparecen por primera vez: escuchar ahí es oír el esqueleto de la historia antes de que la historia empiece.

Valores · dónde cae este discoCada eje cuelga de un hecho documentado. Sin fuente, es cero. No es una nota. Toca uno para ver por qué.

Nudo · 9 caminos pasan por aquí dentro del mapa.

Conexiones

Cada disco es una puerta a otros. Sigue el hilo — toca uno para seguir leyendo.

S.F. SORROWTHE PRETTY THINGS
Sigue con · Viene de

S.F. Sorrow

The Pretty Things · 1968

Formato de ópera rock con narrativa lineal completa a través de un doble álbum; Townshend escuchó S.F. Sorrow mientras concebía Tommy y tomó de él la idea de sostener una historia de principio a fin sin canciones sueltas.

SHINE ON BRIGHTLYPROCOL HARUM
Viene de

Shine On Brightly

Procol Harum · 1968

La suite de 17 minutos 'In Held 'Twas in I' demostró a Townshend que el rock podía sostener una pieza extendida de múltiples movimientos con arco dramático propio, modelo estructural directo para Tommy.

A QUICK ONETHE WHO
Viene de

A Quick One

The Who · 1966

La miniópera 'A Quick One, While He's Away', de seis movimientos encadenados, fue la semilla del concepto: Kit Lambert le sugirió a Townshend comprimir una historia completa en canciones breves, técnica que Tommy lleva a escala de doble álbum.

PET SOUNDSTHE BEACH BOYS
Viene de

Pet Sounds

The Beach Boys · 1966

Townshend declaró su admiración por el control arquitectónico de la música de los Beach Boys; tomó de Pet Sounds la idea de que un álbum de rock podía construirse como una estructura cohesionada con motivos recurrentes y ambición conceptual total.

BEGGARS BANQUETTHE ROLLING STONES
Viene de

Beggars Banquet

The Rolling Stones · 1968

Townshend declaró que 'I'm Free' fue inspirada parcialmente por 'Street Fighting Man'; tomó de ese corte la energía de riff directo al servicio de una declaración de liberación, trasladándola al clímax emocional de Tommy.

PHILWIT AND PEGASUSMARK WIRTZ
Viene de

Philwit and Pegasus

Mark Wirtz · 1970

Uncut documentó en 2004 que el single «Sam» de Wirtz —parte del proyecto que precedió directamente a Philwit and Pegasus— influyó en Pete Townshend al desarrollar el concepto de ópera rock narrativa de Tommy

THE LAMB LIES DOWN OGENESIS
Dejó huella en

The Lamb Lies Down on Broadway

Genesis · 1974

Peter Gabriel tomó de Tommy el modelo de doble álbum conceptual con protagonista único que atraviesa una odisea simbólica; la estructura de suite encadenada y el arco narrativo de redención son deuda directa con el formato que Tommy estableció.

THE WALLPINK FLOYD
Dejó huella en

The Wall

Pink Floyd · 1979

Roger Waters declaró que Tommy fue una influencia clave en la concepción de The Wall como ópera rock de doble álbum con protagonista aislado del mundo; el dispositivo del personaje encerrado en sí mismo —sordo, mudo y ciego en Tommy; amurallado en The Wall— es herencia directa.

Dónde encontrarlo

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