›Rock›Freak Out!
FREAKOUT!FREAK OUT!FRANK ZAPPA & THE MOTHERS
Rock · disco

Freak Out!

FRANK ZAPPA & THE MOTHERS OF INVENTION

El detalle

El pianista de sesión Mac Rebennack —el futuro Dr. John— recordó décadas después que todos en el estudio estaban deambulando drogados con ácido. Todos excepto Zappa, que dirigía.

Sello
Verve Records
Año
1966
País
US
Valores · dónde cae este discoCada eje cuelga de un hecho documentado. Sin fuente, es cero. No es una nota. Toca uno para ver por qué.

Nudo · 7 caminos pasan por aquí dentro del mapa.

Tom Wilson, productor de Verve Records que había trabajado con Bob Dylan y Simon & Garfunkel, vio a la banda en el Whisky a Go Go en otoño de 1965 y los fichó el 1 de marzo de 1966. Lo que Wilson creía que fichaba y lo que Zappa tenía en mente eran cosas distintas.

El contrato exigía cinco álbumes en dos años. Zappa entró al estudio ocho días después de firmar. Tenía cuatro días de grabación en TTG Studios, Hollywood, y una idea que ningún acto debutante había intentado: un doble LP que funcionara como documento de una escena entera, no como colección de canciones.

Para conseguirlo, Zappa aceptó una reducción en sus regalías de publicación. El dinero que dejó de ganar pagó el segundo disco. Y cuando el tiempo en el estudio se extendió más allá del presupuesto, Wilson lo permitió.

Para la pieza que cierra el álbum, Zappa abrió el estudio a la 1 de la madrugada de un viernes e invitó a cientos de jóvenes del Sunset Strip a participar en una grabación con un coro de cien personas. Entre ellos estaban Paul Butterfield y Les McCann. El pianista Mac Rebennack —que años después sería conocido como Dr. John— declaró en 2005 que todos en el estudio estaban deambulando drogados con ácido. Todos excepto Zappa, que dirigía.

En las notas interiores, Zappa listó 179 nombres de artistas —desde Elvis Presley hasta el compositor de vanguardia Edgard Varèse— con la nota: «Estas personas han contribuido materialmente de muchas formas a hacer nuestra música lo que es». Y escribió también: «Abandona la escuela antes de que tu mente se pudra por la exposición a nuestro mediocre sistema educativo».

Una de las canciones, Trouble Every Day, había nacido meses antes, en respuesta directa a los disturbios de Watts de 1965 —seis días de violencia racial en Los Ángeles que dejaron 34 muertos y miles de detenidos—. Zappa la grabó sin metáforas: violencia, brutalidad policial, desigualdad, televisión.

Cuando vio el resultado impreso, Zappa gritó. Estaba en Hawái y dijo que la reproducción gráfica interior era «de lo peor que había visto jamás». El disco ya estaba en las tiendas.

Síntesis con IA a partir de

Amazon Music · Head Heritage · Globalia · Quartz · uDiscover Music · Rolling Stone Interview 1968

Escucha con atención

Cosas que se oyen mejor cuando sabes que están ahí. Quédate con una y búscala cuando lo escuches.

01

The Return of the Son of Monster Magnet

cuando entra el coro masivo, cientos de voces grabadas a la 1 de la madrugada en una sesión abierta al Sunset Strip — no es un arreglo de estudio, es el sonido de una escena entera metida dentro de un micrófono

02

Trouble Every Day

desde el principio: la voz no busca distancia poética, nombra lo que pasó en Watts en agosto de 1965 — violencia, cámaras, policía — con una literalidad que en 1966 no tenía precedente en el rock

Conexiones

Cada disco es una puerta a otros. Sigue el hilo — toca uno para seguir leyendo.

BRINGING IT ALL BACKBOB DYLAN
Sigue con · Viene de

Bringing It All Back Home

Bob Dylan · 1965

Tom Wilson, su productor, venía de producir este álbum; la apuesta de Wilson por mezclar experimentación con rock popular fue el precedente directo que le llevó a fichar a Zappa y a permitir que el presupuesto se desbordara

BLONDE ON BLONDEBOB DYLAN
Viene de

Blonde on Blonde

Bob Dylan · 1966

La estructura de doble LP para un acto de rock: Freak Out! se lanzó la misma semana que Blonde on Blonde, los dos primeros dobles álbumes del rock, y Zappa tomó la apuesta formal del formato extendido como espacio para la ambición conceptual

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THE FABULOUS CADILLATHE CADILLACS
Viene de

The Fabulous Cadillacs

The Cadillacs · 1957

El doo-wop como materia prima satírica: Zappa citó a The Cadillacs nominalmente en la lista de 179 influencias del álbum, y su parodia del amor adolescente en la cara A de Freak Out! bebe directamente de esta tradición vocal

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SGT. PEPPER'S LONELYTHE BEATLES
Dejó huella en

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band

The Beatles · 1967

El concepto de álbum como obra unificada y la audacia de experimentación de estudio: Paul McCartney llevó Freak Out! a la atención de The Beatles como modelo de lo que un disco de rock podía ser

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CHICAGO VCHICAGO
Dejó huella en

Chicago V

Chicago · 1972

El descubrimiento de Varèse: Robert Lamm y Terry Kath llegaron a la música de Varèse a través de Freak Out!, lo que les llevó a componer 'A Hit by Varèse' y a declarar que esa música 'les liberó en cuanto a lo que era posible musicalmente'

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THE VELVET UNDERGROUTHE VELVET UNDERGROUND, NI
Dejó huella en

The Velvet Underground & Nico 45th Anniversary

The Velvet Underground, Nico · 1967

Otro disco de 1966 que mezclaba rock con experimentación y letras deliberadamente incómodas para la radio comercial del momento

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