FolkBlonde on Blonde
BLONDEONBLONDEBLONDE ON BLONDEBOB DYLAN
Folk · disco

Blonde on Blonde

BOB DYLAN

El detalle

Diez sesiones de grabación en Nueva York, un solo tema aprovechable. Dylan se mudó a Nashville con músicos que no conocía y grabó el resto del álbum en siete días.

Sello
Columbia Records
Año
1966
País
US

En octubre de 1965, Dylan lleva meses a una velocidad que él mismo describirá años después como «tremenda». Siete álbumes en cinco años, giras interminables, el abucheo de fans que no le perdonan haber enchufado una guitarra eléctrica. Uno de ellos grita «Judas» en Manchester. Dylan sigue tocando.

Las sesiones de Nueva York empiezan ese mismo otoño con The Hawks. Diez sesiones. Meses de trabajo. Un solo tema aprovechable: One of Us Must Know (Sooner or Later), que necesita veinticuatro tomas para quedar. El disco que tiene en la cabeza no aparece.

El productor Bob Johnston propone Nashville. Su manager, Albert Grossman, le dice a Johnston que si vuelve a mencionar Nashville en presencia de Dylan, está despedido. Dylan acepta igualmente.

En febrero de 1966 vuelan al Columbia Studio A de Music Row. Johnston pide que retiren los paneles acústicos que separan a los músicos entre sí, para que puedan tocarse, mirarse, reaccionar. Los músicos de sesión de Nashville —Charlie McCoy, Kenny Buttrey, Hargus «Pig» Robbins, entre otros— no conocen a Dylan. Dylan no los conoce a ellos. El método de trabajo que describe Dylan es el siguiente: «Los músicos jugaban a las cartas, yo escribía una canción, la grabábamos, ellos volvían a su partida y yo escribía otra».

La noche del 15 de febrero, la sesión de Sad Eyed Lady of the Lowlands empieza a las seis de la tarde. Dylan trabaja en la letra durante horas mientras los músicos esperan. Las cuatro tomas se graban ya en la madrugada del 16.

En siete días totales, Nashville produce todo lo que Nueva York no pudo dar en meses. El álbum doble se lanza en mayo de 1966. Un mes después, el 29 de julio, Dylan cae de una motocicleta cerca de su casa en Woodstock. En su autobiografía Chronicles: Volume One, publicada en 2004, escribe: «Quería salir de la carrera de ratas. Tener hijos cambió mi vida y me separó de casi todo y de casi todos».

El disco que declaró como el más cercano al sonido que oía en su cabeza quedó justo antes de ese corte.

Síntesis con IA a partir de

Rolling Stone · Billboard · Albumism · Chronicles: Volume One · American Songwriter · Best Classic Bands · Cover Me Songs · Uncut · Bob Dylan Official Site

Escucha con atención

Cosas que se oyen mejor cuando sabes que están ahí. Quédate con una y búscala cuando lo escuches.

01

Sad Eyed Lady of the Lowlands

Cuando arranca el lado cuatro completo: la canción ocupa los once minutos enteros del vinilo, y el arreglo crece y se retira en oleadas como si los músicos estuvieran escuchándose en tiempo real, sin red.

02

A lo largo de todo el álbum, los instrumentos suenan en el mismo espacio sin separación artificial: el resultado de retirar los paneles acústicos del estudio es que la sala respira, y esa respiración se oye.

Valores · dónde cae este discoCada eje cuelga de un hecho documentado. Sin fuente, es cero. No es una nota. Toca uno para ver por qué.

Nudo · 11 caminos pasan por aquí dentro del mapa.

Conexiones

Cada disco es una puerta a otros. Sigue el hilo — toca uno para seguir leyendo.

RUBBER SOULTHE BEATLES
Sigue con · Viene de

Rubber Soul

The Beatles · 1965

La melodía y estructura de 'Norwegian Wood (This Bird Has Flown)' como modelo directo para '4th Time Around', canción que funciona como respuesta paródica y reinterpretación de ese mismo esquema melódico y narrativo

HIGHWAY 61 REVISITEDBOB DYLAN
Viene de

Highway 61 Revisited

Bob Dylan · 1965

El sonido eléctrico de rock con The Hawks como punto de partida; Blonde on Blonde es la evolución directa de ese experimento, añadiendo capas de blues, country y una textura nocturna que Highway 61 no tenía

AFTER SCHOOL SESSIONCHUCK BERRY
Viene de

After School Session

Chuck Berry · 1957

El nervio del rock and roll eléctrico de raíz, audible en 'Obviously 5 Believers', canción que los críticos identifican como la única pieza de rock and roll puro del álbum y que refleja la admiración declarada de Dylan por Berry

SWEETHEART OF THE ROTHE BYRDS
Dejó huella en

Sweetheart of the Rodeo

The Byrds · 1968

La apuesta por fusionar rock con country y folk en un álbum de ambición artística; Roger McGuinn recibió demos de las sesiones de Dylan de ese período y la banda versionó 'You Ain't Goin' Nowhere' tomando el modelo de cruce de géneros que Blonde on Blonde había abierto

BEGGARS BANQUETTHE ROLLING STONES
Dejó huella en

Beggars Banquet

The Rolling Stones · 1968

El modelo del álbum como vehículo de expresión artística seria, con mezcla de blues, country y rock; la prensa de la época lo señaló explícitamente como respuesta al gambit de Blonde on Blonde, con su propio sonido pero bajo la influencia directa de Dylan

AMERICAN BEAUTYGRATEFUL DEAD
Dejó huella en

American Beauty

Grateful Dead · 1970

El sonido de crossover country-blues-rock orgánico que Blonde on Blonde cristalizó; la textura cálida de estudio con músicos interactuando sin baffles y la mezcla de géneros que Dylan inauguró en Nashville se convirtió en el ADN del sonido de la Costa Oeste de principios de los 70

ROBYN SINGSROBYN HITCHCOCK
Dejó huella en

Robyn Sings

Robyn Hitchcock · 2002

Hitchcock declaró que 'Visions of Johanna' fue la razón por la que empezó a escribir canciones; este álbum de versiones de Dylan es el testimonio discográfico directo de esa deuda, con Blonde on Blonde como epicentro de su admiración

SONGS OF LOVE AND HALEONARD COHEN
Dejó huella en

Songs of Love and Hate

Leonard Cohen · 1971

De Bob Johnston, productor de ambos discos, tomó la estética de Nashville: producción austera que pone la voz y la letra por delante de cualquier ornamento

FREAK OUT!FRANK ZAPPA & THE MOTHERS
Dejó huella en

Freak Out!

Frank Zappa & The Mothers of Invention · 1966

La estructura de doble LP para un acto de rock: Freak Out! se lanzó la misma semana que Blonde on Blonde, los dos primeros dobles álbumes del rock, y Zappa tomó la apuesta formal del formato extendido como espacio para la ambición conceptual

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