Calambre

La gira estaba cerrada. Coachella, Lollapalooza, las fechas de 2020 que iban a presentar al mundo a una artista recién firmada con Sony. Nathy Peluso —argentina criada en España, formada en la calle y en los escenarios de Barcelona— había pasado dos años componiendo entre giras, mandando notas de voz con arreglos de trompeta a su productor Rafael Arcaute desde cualquier ciudad, construyendo un primer álbum de estudio canción a canción, en etapas pequeñas, con músicos elegidos uno a uno para cada pieza.

Luego llegó la pandemia y canceló todo.

No hubo escenarios. Hubo cuarentena. Y en ese silencio forzado, Peluso terminó el disco. «La cuarentena me permitió dedicarle mucha artesanía que por el estrés capaz que no se la iba a poder dedicar», declaró después. Puede que el tiempo robado haya sido también el tiempo necesario: el disco que iba a ser una presentación se convirtió en algo más quieto y más trabajado.

La lógica del álbum es la de alguien que viaja a buscar cada sonido en su lugar de origen. Para «Buenos Aires» —escrita de corrido en un taxi en España—, Peluso voló a Argentina y entró al estudio La Diosa Salvaje, el espacio que había sido del músico Luis Alberto Spinetta, con la misma banda que lo había acompañado: Javier Malosetti al bajo, Guillermo Arrom a la guitarra, Sergio Verdinelli a la batería. Para «Puro Veneno», la canción de salsa, viajó a Puerto Rico y grabó con músicos locales bajo los arreglos del legendario Ramón Sánchez. Para «Sugga», Arcaute localizó a Michael B. Nelson, colaborador histórico de Prince, y lo trajo al proyecto.

El disco salió el 2 de octubre de 2020. Sin gira. Sin festivales. Ganó el Latin Grammy a Mejor Álbum de Música Alternativa en 2021, y unos meses después Peluso actuó en la cúpula del Centro Cultural Kirchner de Buenos Aires junto a Fito Páez —pianista y compositor argentino— en una versión tanguera de «Buenos Aires». Era la primera vez que muchos la veían en un escenario con ese disco encima.