RockThe Piper at the Gates of Dawn
THE PIPER AT THE GATPINK FLOYD
Rock · disco

The Piper at the Gates of Dawn

PINK FLOYD

El detalle

La portada caleidoscópica del disco se hizo con una lente de prisma que George Harrison le había regalado al fotógrafo. El efecto que todo el mundo asocia a Pink Floyd llegó de mano en mano desde un Beatle.

Sello
Columbia / Tower Records
Año
1967
País
GB

El 21 de febrero de 1967, Pink Floyd entra en el Estudio 3 de Abbey Road con un presupuesto de cinco mil libras. En el estudio de al lado, los Beatles llevan semanas grabando Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band con veinticinco mil.

Syd Barrett tiene veintiún años y es quien escribe las canciones, quien da nombre al disco —tomado del capítulo siete de El viento en los sauces, el libro que más quería—, quien decide que la voz que abre el álbum recitando planetas a través de un megáfono sea la de su mánager, Peter Jenner, grabada ahí mismo. Todo lo que define el disco pasa por él.

También es quien lleva meses consumiendo LSD de forma intensa. Joe Boyd, el productor que iba a grabar el disco y fue descartado por EMI sin contemplaciones, se lo encontró en el UFO Club a mediados de ese año: «Sus ojos chispeantes siempre habían sido su rasgo más atractivo, pero esa noche estaban vacíos, como si alguien hubiera entrado en su cabeza y apagado un interruptor.» David Gilmour, amigo de infancia de Barrett, pasó por el estudio en mayo a saludarle durante la grabación de «See Emily Play». Barrett no le reconoció. «Llegué a conocer bien esa mirada», dijo Gilmour. «Fue entonces cuando cambió. Era una persona diferente.»

El álbum salió en agosto. Llegó al número seis en el Reino Unido. En otoño, en una gira por Estados Unidos, Barrett desafinó su guitarra en el Winterland de San Francisco durante «Interstellar Overdrive» hasta que las cuerdas se cayeron. En un programa de televisión, cantó perfectamente en el ensayo y se quedó inmóvil durante la toma. La gira se canceló. En enero de 1968, de camino a un concierto, la banda decidió no pasar a recogerle.

Ocho años después, el 5 de junio de 1975, un hombre con la cabeza rapada —incluidas las cejas— entró sin avisar en Abbey Road mientras Pink Floyd mezclaba «Shine On You Crazy Diamond», la canción que habían escrito sobre él. Sus excompañeros tardaron en reconocerle. Waters le preguntó qué le parecía. Barrett respondió: «Suena un poco anticuada.»

Síntesis con IA a partir de

neptunepinkfloyd.co.uk · Nick Mason, Inside Out: A Personal History of Pink Floyd · Podcast de Roger Waters con Marc Maron · Joe Boyd, White Bicycles · Biografía Crazy Diamond: Syd Barrett and the Dawn of Pink Floyd (1991) · Entrevista a Syd Barrett (angelfire.com) · pinkfloyd.com (web oficial) · Ultimate Classic Rock · Rolling Stone · rockarchive.com

Escucha con atención

Cosas que se oyen mejor cuando sabes que están ahí. Quédate con una y búscala cuando lo escuches.

01

Astronomy Domine

En la intro, antes de que entre cualquier instrumento: la voz que recita los nombres de los planetas a través de un megáfono es la del mánager Peter Jenner, grabada en ese mismo estudio.

02

Interstellar Overdrive

A lo largo de los diez minutos de la pieza: el productor Norman Smith quería recortarla; el ingeniero Pete Bown declaró que al abrirla en el estudio por primera vez casi se cae del susto. Las dos reacciones conviven en el mismo sonido.

Valores · dónde cae este discoCada eje cuelga de un hecho documentado. Sin fuente, es cero. No es una nota. Toca uno para ver por qué.

Nudo · 7 caminos pasan por aquí dentro del mapa.

Conexiones

Cada disco es una puerta a otros. Sigue el hilo — toca uno para seguir leyendo.

SGT. PEPPER'S LONELYTHE BEATLES
Sigue con · Viene de

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band

The Beatles · 1967

Modelo de producción en Abbey Road: Norman Smith, ingeniero de los Beatles hasta Rubber Soul, fue impuesto como productor de Piper; la tolerancia de EMI hacia sesiones largas —aprendida con los Beatles— permitió a Pink Floyd tomarse tres meses de grabación. La grabación simultánea en el estudio contiguo marcó el ambiente y el estándar de ambición del disco.

REVOLVERTHE BEATLES
Viene de

Revolver

The Beatles · 1966

Uso pionero del ADT (automatic double tracking) y de la experimentación de estudio como composición en sí misma —técnicas que Piper adoptó directamente, con Norman Smith como puente vivo entre ambos discos en su rol de ingeniero en Revolver y productor en Piper.

PET SOUNDSTHE BEACH BOYS
Viene de

Pet Sounds

The Beach Boys · 1966

Antecedente inmediato del rock psicodélico de estudio que Piper llevó a la experimentación de ruido y forma libre: la idea de que un álbum podía ser una obra de arte cohesionada construida en el estudio, no un registro de actuaciones en directo.

THE MADCAP LAUGHSSYD BARRETT
Dejó huella en

The Madcap Laughs

Syd Barrett · 1970

Material compuesto durante las sesiones de Piper que no llegó al álbum; el propio Barrett confirmó en entrevista que parte de Madcap venía de esa época. El disco prolonga directamente el universo sonoro y lírico de Piper bajo las mismas condiciones de desintegración creativa.

WISH YOU WERE HEREPINK FLOYD
Dejó huella en

Wish You Were Here

Pink Floyd · 1975

Barrett como figura central y ausencia estructurante: 'Shine On You Crazy Diamond' y la canción titular son tributos directos al líder de Piper. Waters declaró que era su homenaje a Barrett; Gilmour afirmó que no podía cantarla sin pensar en él. El disco entero es una respuesta al legado y la pérdida de lo que Piper representó.

I OFTEN DREAM OF TRAROBYN HITCHCOCK
Dejó huella en

I Often Dream of Trains

Robyn Hitchcock · 1984

Hitchcock declaró explícitamente la influencia de Barrett en su obra; este álbum —acústico, onírico, con imágenes surrealistas de la infancia inglesa— es el punto de su catálogo donde la deuda con el universo lírico y melódico de Piper es más directa y documentada.

LEISUREBLUR
Dejó huella en

Leisure

Blur · 1991

Graham Coxon citó a Syd Barrett como descubrimiento formativo; la guitarra psicodélica y el tratamiento de estudio de Leisure son señalados por críticos como deudores directos del sonido de Piper, especialmente en los cortes más experimentales del disco.

TOMORROWTOMORROW
Dejó huella en

Tomorrow

Tomorrow · 1968

El modelo de psicodelia británica de canciones cortas y surrealistas grabadas en EMI/Parlophone; Tomorrow compartía escena (UFO Club), sello y momento exacto con este disco

Si la encuentras, cógela

Vinilo, edición original UK

Contiene la lista completa de canciones, incluyendo «Astronomy Domine» y «Bike», ausentes en la edición estadounidense.

Sello Columbia SCX 6157 (estéreo) o SX 6157 (mono) impreso en la etiqueta; portada con el efecto de prisma en la fotografía de grupo.

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