Here, My Dear

Septiembre de 1976. Un juez emite una orden de arresto contra Marvin Gaye por impago de manutención. El cantante desaparece durante días.

Cuando vuelve a los tribunales, su abogado Curtis Shaw propone una salida: Gaye cederá a Anna Gordy —su ex mujer, hermana de Berry Gordy, fundador de Motown, diecisiete años mayor que él— el anticipo íntegro de su próximo disco más los primeros 295.000 dólares de ganancias. Seiscientos mil dólares en total. El juez lo convierte en orden judicial. El disco aún no existe.

La lógica de Gaye, al principio, es sencilla: si Anna se queda con todo, que sea un disco rápido y descuidado. Pero algo cambia en el estudio. El 24 de marzo de 1977 entra en sus propios estudios de Hollywood con el ingeniero Art Stewart y empieza a componer sobre la marcha, murmurando sobre pistas pregrabadas, tocando él mismo todos los teclados, cerrando las letras en tres o cuatro tomas. Varias canciones se graban directamente después de sus comparecencias judiciales, con las emociones todavía en carne viva.

Al final lo hizo por pura pasión. Se convirtió en una obsesión. Tenía que liberarse de Anna, y vio esto como el camino. Eso le dijo al biógrafo David Ritz.

El álbum concluye el 9 de junio de 1978, pero Gaye lo retiene durante meses, asustado por lo que ha creado. Cuando sale en diciembre, el interior desplegable muestra un tablero de Monopoly: en el lado de Gaye, un dólar y su música; en el de Anna, joyas, una casa, un coche, dinero, y fuego ardiendo al fondo. Anna amenaza con demandar por cinco millones de dólares por invasión de privacidad. Declara: «Creo que lo hizo deliberadamente para ver cuánto podía herirme.» La demanda nunca llega a materializarse.

El disco vende mal. El acuerdo judicial estipulaba que si no generaba 293.000 dólares en dos años, Gaye pagaría la diferencia de su propio bolsillo. Murió debiéndola.

Pon Is That Enough. Sostén el desplegable abierto. Gaye recita la sentencia del juez en voz alta mientras el tablero de Monopoly te mira desde las manos.