JazzEverybody Digs Bill Evans
EVERYBODY DIGS BILL BILL EVANS
Jazz · disco

Everybody Digs Bill Evans

BILL EVANS

El detalle

El título del disco no lo eligió Evans: lo eligió el sello, porque Evans era demasiado modesto para ponérselo él mismo. Su única reacción fue preguntar si no podían conseguir también una cita de su madre.

Sello
Riverside Records
Año
1958
País
US

Durante 27 meses, Orrin Keepnews —productor de Riverside Records— insistió en que Evans grabara un segundo álbum. Evans se negó. No se consideraba listo.

En noviembre de 1958 dejó la sexteta de Miles Davis, agotado y con la enfermedad de su padre encima. Se fue a Baton Rouge, a casa de su hermano. Fue allí, lejos de Nueva York y de las bandas, donde sintió que había alcanzado «un nuevo nivel de expresión» en su toque. Tres semanas después estaba en Reeves Sound Studios.

El 15 de diciembre de 1958, en una única sesión, grabó diez pistas. Cuatro de ellas las tocó solo, sin bajo ni batería. Una de esas piezas en solitario, Peace Piece, fue descrita como una improvisación tan notable que habría justificado el álbum por sí sola.

Kepnews eligió el título porque la reputación de Evans entre músicos ya era sólida tras su paso con Davis. La portada incluyó testimonios de Miles Davis, Cannonball Adderley, George Shearing y Ahmad Jamal. Evans, al verlos, preguntó en broma: «¿Por qué no conseguiste una cita de mi madre?»

Meses después, Davis —que lo había dejado marchar— lo llamó de vuelta para grabar cuatro de las cinco pistas de Kind of Blue. Evans ya no estaba en la banda, pero su piano seguía siendo el que Davis quería.

Síntesis con IA a partir de

All About Jazz · Elusive Disc · Acoustic Sounds · Fresh Sound Records · Discogs

Escucha con atención

Cosas que se oyen mejor cuando sabes que están ahí. Quédate con una y búscala cuando lo escuches.

01

Peace Piece

Pieza en solitario, sin bajo ni batería: solo el piano, sostenido sobre una nota de bajo casi inmóvil mientras la mano derecha improvisa encima. Es la versión más desnuda de lo que Evans decía haber encontrado en Baton Rouge.

Valores · dónde cae este discoCada eje cuelga de un hecho documentado. Sin fuente, es cero. No es una nota. Toca uno para ver por qué.

Nudo · 9 caminos pasan por aquí dentro del mapa.

Conexiones

Cada disco es una puerta a otros. Sigue el hilo — toca uno para seguir leyendo.

NEW JAZZ CONCEPTIONSBILL EVANS
Sigue con · Viene de

New Jazz Conceptions

Bill Evans · 1956

Punto de partida directo: mismo productor (Keepnews), mismo formato de trío, mismas composiciones propias; este disco es la respuesta a los 27 meses de silencio que separan ambos registros

LENNIE TRISTANOLENNIE TRISTANO
Viene de

Lennie Tristano

Lennie Tristano · 1956

Las líneas largas y fluyentes de Tristano, documentadas como la influencia técnica central que Evans asimiló en los 26 meses entre sus dos primeros álbumes

THE AMAZING BUD POWEBUD POWELL
Viene de

The Amazing Bud Powell, Vol. 1

Bud Powell · 1951

Las líneas extendidas de cuerno trasladadas al piano, influencia de formación de la que Evans se estaba alejando conscientemente hacia un sonido más propio e introspectivo

HORACE SILVER AND THHORACE SILVER
Viene de

Horace Silver and the Jazz Messengers

Horace Silver · 1955

El enfoque percusivo y bluesy que Evans tenía como referencia de formación y del que se distanciaba en este álbum para construir su voz madura

KIND OF BLUEMILES DAVIS
Dejó huella en

Kind of Blue

Miles Davis · 1959

Evans como pianista en cuatro de las cinco pistas; 'Peace Piece' de este álbum como base directa de 'Flamenco Sketches'; co-autoría de 'Blue in Green'; el concepto modal que Evans ya exploraba aquí

THE KÖLN CONCERTKEITH JARRETT
Dejó huella en

The Köln Concert

Keith Jarrett · 1975

El modelo del piano solo introspectivo e improvisado que Evans inauguró con 'Peace Piece': una única célula armónica sostenida como estructura de improvisación extendida

THE ART OF THE TRIO,BRAD MEHLDAU
Dejó huella en

The Art of the Trio, Vol. 1

Brad Mehldau · 1996

El concepto de trío como tres voces iguales en diálogo —no piano con acompañamiento— que Evans estableció y Mehldau declaró como modelo fundacional de su propio lenguaje de trío

Dónde encontrarlo

No hay un prensaje que destaque sobre otro — pero puedes hacerte con el disco aquí.

Un disco a la semana

El domingo, un disco a mano

Su historia, sin ruido y sin nada más.

Puedes darte de baja desde cualquier correo.